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『アクロス・ザ・スパイダーバース』では、グウェン・ステイシーの部屋に「トランスジェンダーの子どもたちを守ろう」の旗が掲げられ、父親の制服にはトランスジェンダーの旗が掲げられています。

『スパイダーマン: アクロス・ザ・スパイダーバース』では常に何百万もの出来事が起こっています。私たちは多元宇宙を飛び回り、数十のスパイダーマンの亜種に会い、ムンバッタンを訪れ、『スパイダーマン 2099』の『マイノリティ・リポート』風の物語について学びます。警察、そしてその間にたくさんのものがあります。 この映画は、すべての豪華なフレームに詰め込まれたすべての詳細を理解するには、何度も見る必要があります。

しかし、特定のファンにとっては、見逃せない傑出した嬉しい詳細が 1 つあります。それは、グウェン ステイシーのトランスジェンダーの人々へのサポートです。

この映画の大ヒットを受けて、鋭い目を持つ『アクロス・ザ・スパイダーバース』の熱狂的なファンたちは、スパイダーウーマンが文字通り、たとえば部屋にトランスジェンダーの旗を立てているなど、そして象徴的に、たとえばトランスジェンダーの寓意を経験していると指摘している。カミングアウト — トランスジェンダー自身ではないにしても、トランスジェンダーの同盟者として描かれています。 主流の大ヒット映画で描かれる LGBTQ のスーパーヒーローは不足しているため、グウェンのトランスジェンダーの可能性、さらには彼女の同盟者であることは大きな問題です。 スーパーヒーローが同性愛者であるとしても、それは遠回しに扱われることが多く、ほとんどが後書きのインタビューで、画面上のほんのわずかなジェスチャーでのみ取り上げられる。 現在の米国のトランスジェンダーに対する敵対的な風潮と相まって、米国最大の映画のヒロインがトランスジェンダーであることは記念碑的な出来事となるだろう。

私はソニーに、グウェン・ステイシーがファンの共感を呼んだことについて、この映画を制作した脚本チーム、監督、またはアーティストにコメントがあるかどうかを尋ねましたが、返答はありませんでした。 それまでのところ、これらのファンが見つけたものと、結局のところ、公式の言葉が何であるかはこれらのファンにとって重要ではないかもしれない理由を以下に示します。 彼らにとって、それはこのキャラクターの特別なものであり、奪うことはできません。

グウェン自身がトランスジェンダーであるかどうかという問題はより複雑だが、トランスジェンダーに対する彼女のサポートは文字通り、明白である。映画のアーティストたちは彼女の部屋に「トランスジェンダーの子供たちを保護する」旗を描いた。

グウェンの旗は、彼女の世界ではトランスジェンダーの子供たちが標的にされていること、そしてこの問題が彼女にとって寝室の壁のスペースを占めるほど重要であることを示しています。

ファンはまた、グウェンの父親である警察官のジョージ・ステイシーが制服にトランスジェンダーの旗を掲げていることにも気づいた。 これはいくつかの理由から注目に値します。 その1つは、現実世界ではトランスジェンダーの人々、特に黒人のトランスジェンダーの人々が法執行機関からの差別に直面することが多いとトランスジェンダーの権利擁護者が述べていることだ。 差別は、トランスジェンダーの人々が警察に助けを求めることに抵抗を感じる大きな理由だという。 ステイシー船長のトランスジェンダーの権利への支持は、現実世界と比較すると異常に思えます。

ストーリー的には、なぜステイシー船長がそこまで協力的なのか、そしてそれが彼らの世界であるアース65について何を意味するのかという疑問があります。 グウェンの部屋に掲げられた旗が示すように、トランスジェンダーの子供たちが保護を必要としているのであれば、トランスジェンダーの人々は依然として迫害され、差別されているようであり、おそらくトランスジェンダーの人々への支援は少数派の視点であると思われる。 ステイシー警部が依然として制服に国旗を着用しなければならないのであれば、ステイシー警部が率いる警察はトランスジェンダーの権利を全会一致で支持しているわけではないだろう。

そうなると、なぜステイシー船長が旗を掲げているのかという疑問が生じます。 これは娘を支える父親の物語なのでしょうか？ トランスジェンダーの権利への支持は彼から娘へのものなのでしょうか、それともグウェンがトランスジェンダーの権利をサポートする方法を彼に教えたからなのでしょうか？

どちらの映画でも、画面上のグウェンのキャラクター描写では、このキャラクターがトランスジェンダーまたはシスジェンダーであることを明示することはありませんが、『アクロス・ザ・スパイダーバース』のアーティストは、キャラクターにトランスジェンダーの旗の色であるライトピンク、ライトブルー、ホワイトを着せ付けています。 それらは彼女の絶えず変化する髪に現れ、彼女の部屋の周りに現れます。 これらの色は、グウェンが自分の世界にいるときに特に顕著であり、彼女の周囲の色が彼女の感情を反映しているという芸術的なうぬぼれがあります。 彼女が自分の秘密のアイデンティティについて父親に話すシークエンス、彼女が恐怖と不安を感じる瞬間、彼女がいる部屋はそれらのピンク、青、白に溶けて消えていきます。 おそらくすべては偶然かもしれないが、これらのアーティストたちは、グウェンの部屋に意図的に「トランスジェンダーの子供たちを保護する」旗を掲げたのと同じアーティストたちであり、これらの色の象徴性を認識している。

スーパーヒーロー、特に X-Men は部外者、特にクィアの人々の代役として長い歴史があります。 グウェンの物語の細部にトランスジェンダーとクィアのサブテキストを見ることは、特に『アクロス・ザ・スパイダーバース』がクィアのサブテキストに根ざした寓意に傾いているため、過去のスーパーヒーローとともにLGBTQや公民権のテーマを取り上げることとそれほど変わらない。

他のマーベルのスーパーヒーローと比較して、スパイダーマンは、ピーター・パーカーであろうと、マイルズ・モラレスであろうと、スパイダーマンのバリエーションであろうと、スパイダーマンが自分のアイデンティティを秘密にしておく必要があるという点でユニークです。 ファンタスティック・フォー、アイアンマン、キャプテン・アメリカなどのヒーローは、有名人のように扱われます。MCU では、大衆は後者の 2 人をもてはやし、よく知られた人物のように扱われます。 主人公たちも大人です。

スタン・リーとスティーブ・ディッコがピーター・パーカー版のキャラクターを作成したとき、彼らは十代の恐怖と喜びを語りたいと考えました。 パーカーの旅は、アベンジャーズやファンタスティック・フォー、X-メンの大人の仲間たちとは異なっていた。なぜなら、彼は高校に溶け込み、初恋に落ち、アスを獲得し、友達を作り、良い人になろうとするというバランスをとっていたからである。スーパーヒーローでありながら、すでに不安に満ちた「普通の」十代の生活を送ろうとしている。

スパイダーマンはヒット作であり、愛されるキャラクターであり続けています。なぜなら、スパイダーマンの存在は、10代の若者たちと、これまで10代だったすべての人たちに、成長のすべての部分とそれに伴うすべての感情が、私たちの真の深刻な部分であることを保証したからです。自分自身の物語。

スパイダーマンは友人や家族に自分がスパイダーマンであることを伝えません。なぜなら、彼らを守りたいからであり、できる限り普通のティーンエイジャーでありたいからです。 彼はこの幻想的で強力な秘密を愛する人たちに隠しており、それが彼を蝕む緊張感を生み出します。 彼の人生に最も近い人々は彼の秘密の人生を知りません。 正統的に言えば、スパイダーマンは、私たちがこれまでに観てきた映画や最も人気のあるキャラクターの反復においては、ストレートですが、彼の物語的アイデンティティは、カミングアウトストーリーの多くの要素と連動しています。

リー、ディッコ、ジャック・カービー、そしてマーベルコミックのゴッドファーザーたちが約60年前に物語を描いたとき、LGBTQの人々はおそらく念頭に置いていなかったでしょう。 しかし、これらのアーティストたちは、部外者であった自分自身の経験を寓話を通して語ったのであり、だからこそ彼らのスーパーヒーローの物語は、LGBTQの人々、有色人種、そしておそらくこれらのクリエイターたちがリーチしていることを理解していなかった非常に多くの人々の心に響くのである。合わない。

『スパイダーバース』シリーズはそのサブテキストに傾いており、それが注目されていません。 続編ではそれがさらに顕著になります。

映画の序盤で、マイルズの進路指導カウンセラーは、マイルズの母親であるリオに、彼が何かについて嘘をついていると告げる。 リオは良い母親なので、彼女はすでに知っています。 彼女は彼にそれを押し付けることもありません。 彼女と夫がグウェンと一緒にマイルズを捕まえたとき、彼女は彼と二人きりの時間を過ごします。 彼女はマイルズをどのように見ているか、彼が秘密を隠していることをどのように知っているか、そして彼女の最大の心配はマイルズが悪い子やトラブルに巻き込まれていることではなく、周囲の世界が彼女を愛していないことであるという感動的な話をマイルズに与える。彼女が息子を愛しているように。

リオさんの息子に対する心配は、LGBTQの子どもを持つ親たちが抱く多くの不安を反映している――主に、家族に受け入れてもらうのは簡単なことだが、彼らが住んでいる世界から子どもたちを守れないことのほうがずっと難しいということだ。 彼女は彼に秘密があることを知っており、何があっても彼を愛するつもりです。 しかし、誰もが自分ほど息子を受け入れてくれるわけではないことも彼女は知っています。

『アクロス・ザ・スパイダーバース』の核となるアイデアの 1 つは、誰でもスパイダーマンになれるということです。 これはLGBTQの寓話をさらに促進するのに役立ちます。 多元宇宙は、これらすべての平行したタイムラインにわたって一見無限のスパイダーパーソンが存在するように機能し、スパイダーパーソンであることは、性別、年齢、人種、さらには人間であることさえも超越します（参照：ピーター・パークドカー）。 たとえ『アクロス・ザ・スパイダーバース』の主要な主人公がLGBTQではなかったとしても、この広大なマルチバースには、スパイダーパーソンである誰かが確実に存在します。

おそらく最大の疑問はそこにある。『アクロス・ザ・スパイダーバース』にこうした可能性があるなら、なぜそれに挑戦して、トランスジェンダーやLGBTQのスパイダーパーソンを登場させればいいのではないだろうか？ 物語はそれを可能にします。 世界の論理は健全です。 なぜサブテキストをテキストにしないのでしょうか? なぜデコーダリングが必要なのでしょうか?

映画スタジオが何度も明らかにしているように、その答えは、常に興行収入と利益が意思決定の原動力となるということです。 中国では、検閲官が定期的に LGBTQ のコンテンツを削除します。 それを念頭に置いて、スタジオは中国で映画を上映して何百万ドルもの興行収入を獲得したいと考えているため、LGBTQ をテーマにした安全策を講じるのがスタジオの最大の経済的利益であり、そうしないと中国で上映できなくなる危険を冒すことになります。 。

現在の米国の政治情勢もそれほど変わっていない。 バドワイザーやターゲットなどの企業は、LGBTQの人々を特集したとして右翼団体から名指しされ、ボイコットされている。 これらのボイコットは悪意に基づいて行われ、同性愛者やトランスジェンダーの権利の支持と児童虐待の容認を結びつけています。 子供向けアニメ映画にトランスジェンダーのキャラクターが登場すると、これまで見たことのない規模でボイコットが起きるだろう。

それを念頭に置いて、各スタジオは LGBTQ の多様性のほんの一部をセールス ポイントに活用しようと試みてきました。 ディズニーは一時期、「初の同性愛者であることを公言したアニメーションキャラクター」のようなマイルストーンを推し進めていたが、そのキャラクターは『オンワード』のレズビアンのサイクロプスであり、使い捨てシーンでパートナーについて言及していることが判明した。 マーベル映画における最初の「ゲイ」キャラクターは、『アベンジャーズ／エンドゲーム』で、デートに行くという同様の忘れられないセリフを持った、単なる男（ジョー・ルッソ監督が演じた）だった。 同様に、マーベル映画における「初のゲイのスーパーヒーロー」は、『マイティ・ソー』シリーズのヴァルキリー（テッサ・トンプソン）であると宣伝され、プレスツアーではスクリーンに映るものよりも話題となった。

こうした LGBTQ の「表現」の断片は、中国や保守派の怒りに関しては一線を越えながらも、スタジオがリベラルや LGBTQ の視聴者に好意を寄せる手段となっている。

お金を稼ぐ必要がある場合、企業はあなたを救ってはくれません。 巨大な興行収入を得て映画の対価としてお金をもらっている人以外は、映画の巨大な興行収入が誰かの生活を改善することはありません。 現実の面倒な部分を変えることが、企業にお金を与えるのと同じくらい簡単だったらいいのに。

しかし同時に、ソニーがグウェンをマーケティングツールやスタントに利用しようとしているわけではないことも注目に値する。

この映画に対するトランスジェンダーの支持は、観客が気づき、求めた有機的なファンの動きのように感じられます。 明らかに、それは人々に喜びをもたらしました。 表現、特にスタジオが主張していない表現には限界がありますが、それはファンが見ているもの、またはそれが彼らにとって何を意味するかを変えるものではありません。 スパイダーウーマンがあなたの隅にいることで、この特定の世界が少しでも楽になる人がいるなら、それは一見の価値があります。

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