新しい本はスティーブン・ショアの高揚感を紹介します

MACK が出版した『Topographies: Aerial Surveys of the American Landscape』では、モンタナ州、ノースカロライナ州、ニューヨーク州など、米国全土の風景を撮影したスティーブン ショアによる新しいドローン写真が紹介されています。 画像には、ノア・チェイシンとリチャード・B・ウッドワードが書いたエッセイも添えられています。

Chasin のエッセイ「Where Do I Belong Up Here?」 以下に抜粋します。

スティーヴン・ショアは、ある意味、キャリアを通じてこの本に収録されている一連の写真を練習し、そしてそのために練習してきたのです。 彼の米国の建築風景との関わりは 1960 年代後半に始まりました。 1975 年の夏、ロバート ベンチュリ、デニス スコット ブラウン、スティーブン アイゼナーの展覧会「Signs of Life: Symbols in the American City」のために彼がクロスカントリー ロードトリップで制作した作品を考えてみましょう。 私たちはベンチュリとスコット・ブラウンの、人類の功績を称える意図的に傲慢な記念碑を精査するよりも、日常生活のありふれた事柄を観察するほうが文化についてはるかに多くのことを学べるという、シンプルでありながら革新的な観察を行ったベンチュリとスコット・ブラウンを正当に称賛します。 ショアが彼らと協力することは避けられなかった。なぜなら彼はすでに自身の研究を通じて同様の結論に達していたからだ。つまり、一見平凡に見えるものを高度な集中的かつ長期にわたる精査にさらすというものだった。 その後数年にわたり、彼はさまざまな写真形式や一連の作品を通じてこのプロジェクトを探求し、発展させました。これには、アメリカの風景についての 10 年にわたる思索や、ユカタン半島の段階的な近代化を記録した啓示的なシリーズが含まれます。

長年、標準的なハンドヘルドカメラや三脚に取り付けたカメラを使って仕事をしてきた後、ショアはこの装置のもう一つの限界に気づきました。それは、彼が見たいものの全体が位置によって規制されていることです。 新型コロナウイルスのパンデミックの長く孤立した日々を過ごし、その多くをモンタナ州で過ごした彼は、中国のハイテク企業DJI製の高品質市販ドローンを後部座席に乗せた車で長期のロードトリップをする時間ができた。 最近、名高いハッセルブラッド ブランドを買収した DJI ドローンには現在、デフォルトでハッセルブラッド カメラが搭載されています。 スマートフォンにダウンロードされたアプリは、ドローンの位置と機能ステータスを維持します。 また、FAA の規制を監視して、ドローンの運用が合法な場所 (および違法な場所) を判断します。 ジョイスティックとカメラのトリガーを備えた小型の手持ちユニットでセットアップが完了し、複雑な制御が可能になります。 次に難しい部分が来ます。

一定の高さになると、人は風景内の隣接関係、つまりあるものと別のものの間の境界の現れを理解し始めることができます。 樹冠が水域にその支配権を譲る。 素晴らしい景色を背景にした資源採掘施設の悲惨な暴力。 ショアのドローン写真をじっくり眺めていると、構築された風景と呼ばれるものに関する現在の定義をめぐる議論の真っただ中に私たちはたどり着きます。 学術分野に限らず、多くの分野は、地球表面の 2 つの側面、つまり人間の介入の跡が残る側面と、「まだ」と表現できる一見無媒介な広がりの間の関係を再評価するという呼びかけに耳を傾けています。アンビルト」、文明の飽くなき食欲に貪り食われるのを待っている人々。 ニール・ブレナーのような都市主義者は、監視、抽出と交換、相互接続、および通信テクノロジーの多様なシステムの集合体を定義する「惑星都市主義」の概念を主張しています。 これらすべてを総合すると、地球の岩石圏、大気圏、生物圏、水圏への依存の増大を包括するために、「都市」の歴史的カテゴリーを再評価する必要があることを示唆しています。

ショアは、私たちが毎日巻き込まれている理解できないベクトルの交換の中で、孤立した感動的な瞬間をなんとか捉えています。 彼の画像は、概念的には私たちを常に取り囲み、私たちの位置を説明する衛星画像に関連していますが、はるかに思慮深く、意図的なものです。 それらは固定されています。私たちの心と精神は、一瞬の間、興奮を止めることができます。 「プラス」または「マイナス」ボタンを使用してズームインまたはズームアウトすることはできません。また、コンパスを全方向に激しく振るためのカーソルもありません。 理想的な条件下では三脚に固定されているかのように安定して地形上をホバリングするドローン自体と同様に、私たちのこれらの作品の鑑賞は持続的で瞑想的なものになります。 当然のことながら、ショア氏はテクノロジーの効率を最大化したいと考えており、ドローンで撮影した画像を高解像度の 18 x 27 インチ形式で印刷することが、画像の完全性を損なうことなくできる最大のサイズであることにすぐに気づきました。クルガンの作品と同様、自然と人工の境界、法律や所有権の制約によって制限される建築環境のデザイナーと同じように、芸術家はいつコントロールを放棄すべきかを認識し、それらのしきい値を作品の定義に役立てることができます。将来的にはすべてのルールが変わるでしょう。

ノア・チェイシンは、コロンビア GSAPP の都市デザイン プログラムにおける建築学の非常勤准教授です。